从莎士比亚四大笑剧中看有关男女情绪隐喻对比

莎士比亚的四大喜剧分别是哪四个?

莎士比亚四大喜剧: 四大喜剧 : 《仲夏夜之梦》 A Midsummer Night's Dream 《皆大欢喜》As you like it 《第十二夜》Twelfth Night 《威尼斯商人》The merchant of Venice 喜剧是莎士比亚早期创作的,被人们称为“四大喜剧”的是《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜

导语:情绪是人类最普遍的人生体验,抽象的情绪常被隐喻化。 对于统一情绪,男性与女性之间既存在相同的情绪隐喻表达式,也存在差异之处。从认知社会语言学角度对莎士比亚四大笑剧中的情绪隐喻举行归类,探讨了男女情绪隐喻的共性与差异性。 研究发现,男性和女性的体验认知存在差异,其头脑方式受到差异社会文化的影响,形成各自独占的情绪隐喻。此外,体验认知具有共性,差异性别会使用相同的隐喻表达式表达统一情绪。厚实的情绪隐喻塑造了莎剧中鲜明的人物形象。

随着认知语言学研究的生长,越来越多的学者关注影响认知的主客观因素,最先在认知框架内探讨语言征象。海内的认知社会语言学研究大致分为两类:一类是理论的引进与先容。另一类是运用理论举行文本剖析或考察社会语言征象运用认知理论研究莎士比亚戏剧(以下简称"莎剧")的功效较多。一类是在认知领域内的莎剧研究,如用意象图式剖析神话隐喻的跨域映射;另一类是莎剧的跨学科研究。对于统一情绪,差异性别能够发生相同或差异的隐喻表达式。从社会角度看,岁数、性别、阶级差异会影响人的头脑,进而影响语言的天生方式。 莎剧包罗较多的情绪隐喻,我们以莎士比亚的四大笑剧(《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》《第十二夜》)中的情绪隐喻为语料,从认知语言学角度,探讨差异性别情绪隐喻的使用差异,并从社会语言学角度探究其成因。

一、男性独占的情绪隐喻

《现代汉语词典》对情绪的界说是:情绪是对外界刺激一定或否认的心理反映,如喜欢、气忿、悲痛、恐惧、恋慕、厌恶等。莎士比亚的四大笑剧包罗较多的情绪隐喻实体观点隐喻是指把事宜、流动、情绪、头脑等具有延续性子的、抽象的履历看作是不延续的、有统一形体的实体或物质的隐喻方式。四大笑剧的情绪隐喻常以动物作为始源域, 情绪作为目的域,通过始源域对目的域的映射形成观点隐喻。我们能够借助具象的动物明白作者想要表达的抽象的情绪。剧中男性独占的"气忿""欲望"等情绪,其划分通过毒蛇与猎犬带给我们直观的感受。

1、男性独占的"气忿"隐喻

在四大笑剧中,男性并不掩饰其气忿情绪,该情绪被喻为具有攻击性的动物,人们通过感受毒蛇、猎犬等观点来体会认知主体的情绪。 例如:

①SIR TOBY BELCH: …─ into a most hideous opinion of his rage, skill, fury, and impetuosity.

This will so fright them both that they will kill one another by the look, like cockatrices. (Twelfth Night)

②SIR TOBY BELCH: but thy intercepter, full of despite, bloody as the hunter, attends thee at the or-chardend.(Twelfth Night)

例①中,托比·培尔契爵士正在谋划薇奥拉与安德鲁的决战。他以为,气忿的安德鲁像传说中的毒蛇一样平常让人感应畏惧,只要一见面就将对方置于死地。 在例②中,安德鲁又被喻为杀气腾腾的猎犬,守候对方泛起将其撕碎。在隐喻认知中,人们依据事物所形成的意象举行相似性联系,进而构建始源域与目的域之间的相似性。在明白气忿这种不具备实体属性的情绪时,人们通过自身的体验履历,将"气忿" 与"毒蛇""猎犬"意象建立了联系,即它们都是恐怖的,具有很大的危险性。通过明白动物意象来体会抽象的情绪,"ANGER IS COCKATRICES""ANGER IS HUNTER"能够形象地表达认知主体的气忿之情。

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图一 《第十二夜》

2、男性独占的"欲望"隐喻

女性表达欲望被视为是特别的行为,在文学作品中少有提及。而在莎剧中男性则直白地表达了自己的欲望。 例如:

③DUCK:O, when mine eyes did see Olivia first,Methought she purg'd the air of pestilence;That instant was I turn'd into a hart,And my desires, like fell and cruel hounds,E'er since pursue me. (Twelfth Night)

在例③中,奥西诺示意对奥丽维娅一见钟情,那一刻他变成了公鹿,自己的情欲则像凶猛的猎犬对她紧追不舍。当人们用一个领域的意象图式来明白另一个领域的履历时,隐喻便泛起了。在此,奥西诺毫不掩饰自己的欲望。猎犬追逐小鹿的历程可视为一个"起点—路径—终点"图式:猎犬最先追逐猎物,它离猎物越来越近,最终捕捉猎物。欲望占领了奥西诺的心里,我们可以借助猎犬捕捉小鹿的路径图式来明白其欲望是若何发生、生长和竣事的。猎犬与欲望并没有直接的联系,但在奥西诺的认知加工之下,猎犬追逐猎物的历程被映射为欲望逐步占领自己心里的历程,因此,发生了"DESIRE IS HOUND" 隐喻。

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图二 《第十二夜》经典情景

人的情绪从本质上讲是抽象的,但在一定程度上可以通过建立在履历上的隐喻来实现观点化并加以表达。"情绪"观点与"动物"观点看起来毫无联系,但在人们的体验基础上,它们所形成的意象具有相似性,能够构建联系并形成对应关系。剧中的"气忿""欲望"情绪为男性所独占。陈薇以为,这是由男女的社会职位差异而形成的。由于男性处于社会的主导职位,形成了强势的外交气概,因此,男性会更直白地表达自己的情绪。而女性处于弱势职位,受到社会文化的制约,会刻意压制社会规约之外的情绪。可见,"气忿"与"欲望"在莎士比亚的四大笑剧中形成了男性所独占的情绪隐喻。

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图三 莎翁戏剧经典情节

二、女性独占的情绪隐喻

一样平常来说,女性心理较为懦弱,遇到挫折、危险时更容易发生消极情绪。在四大笑剧中,女性独占的 "悲痛""恐惧"隐喻,与剧中男性独占的"气忿""欲望"隐喻形成鲜明的对比。

①女性独占的"悲痛"隐喻

四大笑剧中有较多女性独占的"悲痛"隐喻。例如:

④VIOLA:A blank,my lord:she never told her love,But let concealment like a worm i'th'bud.Feed on her damask cheek: she pin'd in thought…(Twelfth Night)

在例④中,女扮男装的薇奥拉谎称自己有一位姐姐,她爱上了一个男子,但又不敢吐露心里,任由隐藏在心中的爱变为抑郁侵蚀自己,犹如蛀虫侵蚀蓓蕾一样平常。她假借姐姐之口,向爱人倾吐自己强烈的爱及相思之苦。薇奥拉将"悲痛"喻为虫子,我们难以找到二者之间的关系,但我们能够明白花朵被蛀虫啃噬的效果:绯红的花瓣逐渐失去色彩,花朵凋零,最后枯萎。花朵被啃噬的效果被逐一映射为自己悲痛的状态,形象地描绘了薇奥拉心里压制的爱转为悲痛而饱受折磨的状态。

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图四 莎士比亚笔下的女性

2、女性独占的"恐惧"隐喻

四大笑剧中另有较多女性独占的"恐惧"隐喻。例如:

⑤HERMIA:Lysander,look how I do quake with fear.Methought a serpent ate my heart away.And you sat smiling at this cruel prey. (A Midsum-mer-Night's Dream)

在例⑤中,赫米娅与拉山德私奔栖于山坡上,她醒来时发现胸口有条蛇,恐惧之情犹如毒蛇啃噬心里。人类对毒蛇的恐惧根植于意识中,以至于只要看到蛇类就会本能地感应恐惧。 在《圣经》中,"the Old Serpent"指"妖怪",它被耶和华诅咒,永远摆脱不了恶毒的个性。 《旧约·创世纪》说:唯有蛇比野外一切活物更狡诈,它是把人类拖入漆黑堕落的使者。 由此可见,自古以来人类对毒蛇就存在畏惧心理,提起毒蛇人们就会发生"阴险、邪恶"等习惯性遐想

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图五 莎士比亚下的女性群像

喜怒哀乐乃人之常情。 在《威尼斯商人》中,安东尼奥因忧郁海上货运船只的平安而感应忧伤悲痛,但剧中没有泛起"悲痛"的情绪隐喻。因此,"悲痛"成为了四大笑剧中女性独占的情绪隐喻。一样平常来说,女性的心理蒙受力较差,性格较为软弱,容易发生悲痛、恐惧等情绪。四大笑剧中女性独占的"恐惧"情绪,形成了剧中女性独占的情绪隐喻。陈薇以为,男女分属差异的社会亚文化群体是语言性别差异形成的决议性因素。男性和女性在孩提时就被期待生长成为由心理因素决议的角色。社会对男性的期待是努力勇敢,而对女性的期待则是温柔娴静。在社交中,话语量少的女性才相符人们既定的社会期待,因此,薇奥拉一直压制自己的情绪,以为自己是墓碑上刻着的"忍耐"的化身。而剧中的奥西诺公爵数次向奥丽维娅表达恋慕之情,在我们看来是努力勇敢的显示,也相符人们对男性的社会期待。

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图六 莎士比亚

上文中不管是男性独占的气忿、欲望情绪,照样女性的悲痛、恐惧情绪,它们都被映射到人们所熟知的"动物"观点上,因此,抽象的情绪变为了具象实物。通过明白动物被追逐或被啃噬的历程,我们能够详细地体会人物的情绪。

三、男性和女性共有的情绪隐喻

恋爱是人类永恒美妙的情绪,其隐喻表达式厚实多彩。莎剧中既有男性和女性相同的"爱"隐喻,又有男性和女性独占的"爱"隐喻。下文剖析剧中男性和女性相同或差异的恋爱隐喻及其成因。

1、男性和女性相同的"爱"隐喻

由于恋爱是人类最基本、最主要的情绪,因此,在情绪隐喻中的恋爱的隐喻表达式最为厚实。情绪是一种主观体验,经由人的认知加工举行形貌。人类具有相似的身体组织,在身体体验基础上形成的隐喻具有共性。因此,莎士比亚四大笑剧中男性和女性具有相同的恋爱隐喻。 例如:

⑥BASSANIO: None but that ugly treason of mistrust,Which makes me fear th' enjoying of my love,There may as well be amity and life,Tween snow and fire, as treason and my love. (The Merchant of Venice)

⑦OLIVIA: How does he love me?

VIOLA: With adorations, with fertile tears,With groans that thunder love, with sighs of fire.(Twelfth Night)

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图七 《威尼斯商人》经典排场

例⑥是《威尼斯商人》中鲍西娅嫌疑巴萨尼奥求婚是心怀奸谋,巴萨尼奥解释自己的刻意:奸谋与我的恋爱,犹若雪与火,不能相容。 在例⑦中,薇奥拉向奥丽维娅转达奥西诺对她的恋慕时,薇奥拉以为他的爱像猛火一样平常的灼热。在这两个例子中,巴萨尼奥与薇奥拉都以为真爱像火一样平常,即"LOVE IS FIRE"。由于这些情绪隐喻都是建立在情绪作用于人体所发生的心理和心理效应之上,因此,情绪在很大程度上受到心理与心理因素的影响。人类具有相同的感觉器官,在感受某一情绪时,身体会发生相似的反映,如恋爱中的人看到爱人时,心脏跳动加速,血液循环加速,身体温度上升,这些身体体验与火带来的感官感受具有类似之处。Lakoff 与 Johnson 以为,体验哲学的第一条就是"心智的体验性",即心智是基于身体体验的,意义是基于身体体验的,头脑也是基于身体体验的,这是体验实在论的实质。由于人类能够感受到恋爱与火的温暖甚至感受到灼热是基于相似的身体体验,因此,我们将"爱"与"火"联系在一起。

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图八 《威尼斯商人》

Fauconnier 以为,跨域映射是人类天生、通报和处置意义等认知流动的中央。人们对"爱"与"火" 举行认知加工,通过跨域映射构建二者的相似性,我们能够通过明白履历中对"火"的感受来明白"爱"的灼热。"LOVE IS FIRE"属于结构隐喻,即我们将结构相对清晰的始源域的部门特征映射到结构相对模糊的目的域,通过始源域的结构来构建和明白目的域的内在。

凭据始源域"火"对目的域"爱"的映射可见,在人的认知加工下,"LOVE IS FIRE" 这一隐喻能够激活一组对应的关系进而构建相互间的联系。我们通过视觉、触觉能够直观地感受到"火"的观点用以明白"爱"的观点,将抽象的情绪详细化,直观地体会和认知主体对爱的感受。

2、男性和女性划分独占的"爱"隐喻

Lakoff 以为,隐喻映射在普遍性上有差异:有的可能是普遍的,有的是漫衍普遍的,另有的可能是某种文化特有的。由于人类的头脑根植于人类身体的基本体验,而人类的身体组织基本相同,因此,能够发生相同的身体体验,从而发生相似的语言表达。此外,社会文化环境影响人的头脑方式,在统一个社会大环境中,男性与女性受到的教育与社会规约有所差异,他们看待问题的角度会存在差异,其内在的头脑差异,所选择的语言表达式也差异。在四大笑剧中,男性和女性具有独占的"爱"隐喻。 例如:

⑧DUCK: There is no woman's sides,Can bide the beating of so strong a passion,

As love doth give my heart; no woman's heart,

So big, to hold so much: they lack retention.

Alas, their love may be call'd appetite,

But mine is all as hungry as the sea,

And can dig est as much…(Twelfth Night,2.4.94-102)

HELENA: And therefore is Love said to be a child,

Because in choice he is so oft beguil'd. (A Mid-summer-Night's Dream)

例⑧是《第十二夜》中奥西诺公爵揭晓对恋爱的看法,他以为女人的爱就像食欲一样,不是来自心里的感动,而是舌端的欲望,浅尝辄止。而男子的爱犹如大海一样平常宽阔雄厚,一应俱全。例(9)中的海伦娜一厢情愿地痴恋着狄米特律斯却得不到回应,在她看来恋爱就像孩童一样,在选择的时刻容易受骗。莎士比亚创作了剧中人物,他在创作的历程中会受到社会对男女牢固认知模子(即理想化认知模子)的影响。在头脑无意识的影响下,莎士比亚为剧中人物选择了适合他们身份的隐喻表达式。理想化认知模子(Idealized Cognitive Model,简称 ICM)是在特定的文化背景下,语言人对某领域中的履历和知识所举行的抽象的、统一的、理想化的明白,是建立在许多 ICM 上的一种重大的、整合的完型结构。在理想化的认知模子中,男性具有顽强、勇敢、有责任心等特点,而女性则具有温顺、柔软、懦弱等特征。 奥西诺勇敢且有经受,如大海一样平常能够蒙受恋爱的种种挫折。一样平常来说,男性的胸怀较为宽阔,心理蒙受能力较强,因此,"MAN'S LOVE IS SEA"能够成为我们普遍接受的观点隐喻。而海伦娜的性格较为懦弱,在追求不到爱人时心里就感应失踪、渺茫,因此以为"LOVE IS CHILD"。

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图九 《仲夏夜之梦》

综上可见,由于男性和女性具有相似的身体组织,他们感受事物的物理基础基本相同,因此,能够发生相同的恋爱隐喻。然则,莎士比亚作为社会成员,不可避免地受到社会中男女差异认知模子的影响,在头脑无意识的支配下,选择相符社会认知的隐喻表达式。

四、男性和女性情绪隐喻差异的社会因素

人的体验基础与头脑方式会影响人的语言。社会文化能够影响人的头脑,进而影响人的语言表达。男女差异的心理性别与心理性别会影响其语言表达式,因此,莎剧中存在隐喻表达式的性别差异。这是社会因素对隐喻表达式的天生所发生的影响。

1、男性和女性的心理性别差异

首先, 男性与女性具有差异的身体结构与心理功能。女性身体较为矮小、单薄,男性则相对高峻、粗壮。头脑具有空间体验性,人们通过身体在空间中的体验来逐步熟悉天下,以自己的身体作为量尺丈量和明白其他事物。在空间视觉上女性的身体较为矮小,常被喻为花卉等低矮的植物或者小鸟、兔子等体态较小的动物。而男性高峻的身体则被映射为树木或者虎豹等体态重大的动物。由于客观现实经由人类的头脑后形成牢固的认知模式,即女性是弱小的,因此,女性所具有的爱也是弱小的,即剧中"WOMAN'S LOVE IS APPETITE"的情绪隐喻。而男性所具有的爱则是壮大的,即"MAN'S LOVE IS SEA"。此外,男性右脑较为蓬勃,逻辑头脑能力较强;女性左脑较为蓬勃。 由于左脑控制人的情绪区,女性的情绪较为厚实,因此,在剧中女性使用了"LOVE IS CHILD"等较为感性的隐喻表达式。

2、男性和女性的社会性别差异

社会文化因素决议男性和女性的社会角色性别差异。文化是人类在社会流动中缔造的功效,它提供了人们的行为模式,对小我私家心理、行为的显示方式起着导向和限制的作用。正是由于文化对两性心理、行为具有导向和限制作用,以是,形成了两性的社会性别。由于心理差异,男性在社会中处于主导职位,而女性则处于被支配职位。现代社会仍然是男权社会,但社会分工差异缩小了,社会文化对女性的约束也大大削减。在莎士比亚时期,由于生产工具较为落伍,男主女从的社会文化较为显著,因此,社会文化对女性的限制作用较强。这些文化渗透到人的头脑中,形成了男性较为强悍与女性较为软弱的性格。在剧中奥西诺追求恋爱,越战越勇,如猎犬般追逐自己的爱;而海伦娜追逐不到爱人时,顿生渺茫,以为"LOVE IS CHILD",容易遭人蒙骗。

/wp-content/uploads/2020/7/yQfYJr.jpeg插图(9)

图十莎士比亚笔下的玉人

此外,社会对男性和女性有差异的文化要求。社会舆论、民俗等不成文的规范制约了女性的行为,要求女性须恭顺、温良、有修养等。女性若越出了礼貌,违反了社会文化要求则被视为异类,将受到谴责。由于社会文化对人有着持久、深刻的影响,能够渗透到女性的头脑意识层面,因此,女性需要制止气忿、欲望等情绪。在社会文化与性别定位的约束下,女性的语言具有礼貌、文雅、情绪性等特征。因此,在四大笑剧中女性没有"气忿""欲望"的隐喻表达式。相反,社会文化一定男性敢于负担、勇于追求的性格,男性在语言上较为直白、粗犷,在四大笑剧中男性借具有掠夺性的动物为始源域表达"气忿""欲望"之情,彰显了男性的原始情绪。

结语:情绪是抽象、不易言表的,人们常用具象、易于表达的事物隐喻情绪。认知语言学以为,隐喻是一种头脑方式,其实质就是通过人们熟知的事物来明白较难明白的事物,在情绪隐喻背后隐藏的是人的头脑方式。认知语言学研究语言与头脑的关系,从主观方面探讨语言;社会语言学研究语言与社会的关系,从客观方面临语言举行剖析。将二者相结合,能够从主客观层面挖掘隐藏在隐喻背后的认知因素与社会因素。

语言既是社会事实,也是认知事实。社会事实只有经由人主观的认知和加工,才能与语言发生联系,进而天生有意义的语言;而社会因素又影响人的头脑,影响语言的表达。由此可见,认知与社会相互影响,语言既有主观性,又有客观性。莎士比亚四大笑剧中的男女性情绪隐喻既有共性又有差异性。

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