历史上真正风流才子唐伯虎是什么样子

他是不是最好的,但没有人可以取代。

1527年1月7日,54岁的唐伯虎去世。

唐伯虎点秋香”的故事,大家都耳熟能详。影视剧里的唐伯虎,简直就是人生赢家的代名词:有钱、有才、风流,娶了八个如花似玉的老婆,最后还把秋香带回了家。

然而,真实的唐伯虎却是个老穷丑:他被老婆抛弃、被体制排挤,最后落魄而死。死时甚至因为没有亲人、没有钱,邻居只能将他埋在桃花坞边上。

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唐伯虎点秋香》剧照

他的死与他的盛名相差如此巨大,以至于我们不禁要问:名动天下的风流才子,死后无钱安葬的落魄文人,哪个才是真实的唐伯虎

我们从头说起。

其一、出身末流的学霸。

唐伯虎的出身并不高,他爸唐广德是酒馆的小老板,有点余钱,但在那个以“士农工商”排序的年代,却身处社会末流。

好在唐伯虎从小就双商在线,光凭天赋就能碾压众生。他也得到了好老师的点播,师从明朝著名艺术家沈周。在同学文征明还在被大家嫌弃字写得太丑的时候,唐伯虎小小年纪就颇负盛名,自然也有些狂傲自满。

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钱塘景物图轴

从画作来看,年轻时唐伯虎身上的清贵之气很足。从小就按照传统的知识精英路线培养下来,他画画多是一些写意山水,抒发一下高洁的品格,跟后期民间春宫艺术家的定位完全不一样。

其二、遭受命运重击的狂人。

24岁这一年是唐伯虎生命的转折点,他的父亲、母亲、妻子、妹妹、孩子在这一年全都过世了。茫茫天地之间,就剩下他一个。这种雷霆之击,一下子将他从天上拍到了尘埃里。

后来,在好友祝枝山和文征明好说歹说之下,唐伯虎终于走出了人生困境,他在29岁这一年重整旗鼓,娶了第二任老婆,也准备科举考试。

才子就是才子,放弃人生三年依然拔得头筹,一考就考上解元。

“解元”是什么概念?就是大区第一。明清时期,天下考生江南占一半,唐伯虎拿下了应天府的第一,就相当于半个状元到手了。

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致若容札

唐伯虎的优缺点,我们看不清,他身边的聪明人却看得一清二楚。文征明的父亲,在唐伯虎准备出发进京参加考试的时候,就说过:“子畏之才宜发解,然其人行为轻浮,恐终无成;吾儿他日远到,非所及也。”

翻译是,对博湖你的才华,赢了元不难。不过你的男人轻浮,成大将是困难的,但也希望你低调,不惹麻烦。

调情,毕竟没有听逆耳忠言。在进京赶考的时候,丝毫不改自己张扬的个性,最终被牵连进了一个考场舞弊的案件中。然后,坐牢,取消考试资格,终身不仕。

回家后,第二个老婆就是嫌弃因为他太穷扔下一个孩子跑了,周围亲友看他的眼光也变得更加复杂。 半晌,唐伯虎从云层里掉回了地上。

套用星爷的一句话就是——

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《唐伯虎点秋香》,剧照

我们之前说过,一开始唐伯虎走的是高精尖知识分子路线,画画讲一个意境,表达自身高尚的情操。但是到三十多岁人生遭逢巨变,仕途之路被生生截断,只好卖画为生。

由于生存依赖于绘画,“卖出去”成为他绘画的一个重要指标。相应的,他逐渐在绘画实践中形成了一种区别于同时代艺术家的特色——“务实”。

其三、“务实”的商业画家。

唐伯虎的务实,体现在大量仕女题材作品上。

明中叶经济的发展,商人和地主群体活跃起来。这个群体一活跃,城市中娼妓一行顺带兴盛起来,在苏州这样经济发达的城市尤其如此。这些人没什么别的爱好,就是喜交名士,附庸风雅。对于他们来说,体态婀娜、笑靥如花的美人,自然要比高山流水、高洁放达的士大夫要美得多。

在当时,唐寅的仕女画,他说自己是第二没人敢说第一。他笔下的美人既有文人的清贵又有市井的艳俗,可谓一卷难求。为了生计,唐伯虎甚至还描绘过大量的春宫图。

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王蜀宫妓图

“务实”的画风也表现在他的山水画里。

仔细对比唐寅的山水和他老师沈周、同学文征明的作品就会发现,唐伯虎的画法明显不同。唐伯虎的风格大多数更接近院体画,细致摹景状物,而不是写意的文人画风格。

这也是有特定原因的。

因为,对明代的富商群体来说,画得“逼真”比画得“高级”更重要。工笔严整的院体绘画虽然俗,但更接近买画者的审美需求,与逸笔草草的文人画相比,也更容易迎合普通民众的审美习惯。

唐伯虎是要靠卖画吃饭的,画法上必然会比较务实,更注重观众的需求,并随着对象的变化而选择适宜的绘画风格。据说,在他生意好的时候,因为求画的人太多,甚至要请自己的老师周臣代笔。

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嫦娥执桂图

但是,由于唐伯虎主打的产品消费社会群体是小市民阶级阶层,走的是薄利多销的路线,注定我们不可能最后一卷千金。一旦没人买,他会再次陷入贫困。所以,我们经常在他的诗作中读到类似于:

十代风雨,八妻饥。

相信是上帝,我没有人买粉丝诗。

这样的诗是他的作品没有卖出,没有钱。

不管我们怎样,唐寅在明代的众多中国文人画家之中,是最靠近市民社会群体的一个,因此企业也是一种特立独行的一个。

他既文人画和绘图学院万种风情,不仅演习之间有复杂的学者,又结合了公共意识的简单性。这大概内容就是唐伯虎为什么我们受到了中国社会各阶层人士喜爱的原因吧。

贡布里希说从来没有什么艺术品,只有艺术家。 艺术家的不幸往往是艺术的一大幸事

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